因爲專業的音控們，表演者的音樂内容才能有最好的展現！
無奈并非每個舞台都能請到 PA 做技術上的支持，當我(wǒ)(wǒ)們必須獨立完成一(yī)場演出時（像是街頭表演），又(yòu)該如何自立自強呢？
音樂裏什麽叫最好是沒有标準答案的，但沒有标準答案不代表可以任意爲之！試着保存聲音的原味，讓每個元素清楚地被觀衆聽(tīng)見是個不錯的起始點，這也是爲什麽我(wǒ)(wǒ)會建議樂團盡量進混音器再統一(yī)由喇叭送出了。
如果各别樂器都插音箱擴音，很難去(qù)調整其中(zhōng)的平衡！
後果常常是特定樂器在某個方位太大(dà)聲或聽(tīng)不清楚，而且稍微移動音箱整個音場又(yòu)變得不一(yī)樣。 好，假設大(dà)家都乖乖地把訊号送進混音器裏，然後呢？
偉豪老師就以 Yamaha 的Mixer EMX212s 爲例，跟大(dà)家分(fēn)享一(yī)些入門的觀念！（他牌大(dà)同小(xiǎo)異，大(dà)家不用緊張）
混音器上左半部每一(yī)行細長的縱向控制條稱爲『軌（Track）』。
圖中(zhōng)每一(yī)軌都有編号，我(wǒ)(wǒ)們看一(yī)下(xià)最常用的 1-4 軌。最下(xià)方兩個洞是給你擇一(yī)插導線的，分(fēn)别有 INPUT A（亮色圓形孔）和 INPUT B（中(zhōng)間有三個小(xiǎo)洞的黑色圓形孔）。INPUT A 吃樂器導線，導線接頭通常尖尖的，不是金色就是銀色，我(wǒ)(wǒ)們稱爲 Phone Jack。
INPUT B 吃麥克風導線，導線接頭通常有三條柱子，我(wǒ)(wǒ)們稱爲 Cannon 頭或 XLR 。（混音器上的是母頭）
EMX212s 的接孔上方還有個灰色方形按鈕，依照圖标決定是否按壓就可以啰。
家夥都插完以後好戲上場，我(wǒ)(wǒ)們來用旋鈕『揉捏』聲音吧！
Level（音量）
單純比音量的話(huà)，最大(dà)聲的樂器最容易抓住耳朵。然而，某個樂器音量過大(dà)的卻可能壓縮其他樂器的生(shēng)存空間！樂團打的是群體(tǐ)戰，重點是觀衆聽(tīng)到的各個樂器聲響總和。厘清每個瞬間的主角、配角關系，并給主角更多空間發揮是必要的！主唱(chàng)稍微大(dà)聲些在流行樂普遍被接受，而樂器在獨奏時再把音量拉上來即可。
Effect（效果）
基本的混音器幾乎都會内建一(yī)些效果供表演者使用，最少會有殘響、回音等空間系效果。使用上很簡單，在控制面闆中(zhōng)間選好你要的效果後按『 ON 』，再回特定軌轉『 EFFECT 』鈕決定要多誇張就行了。得注意的是空間系效果器其實是把聲音變糊，最好酌量使用以免适得其反。
Monitor（聲音的位置）
聲音從哪邊來，人就會認爲他在哪個方位。以外(wài)場常見的兩個喇叭而言，假設主唱(chàng)的聲音在兩個喇叭送相同的音量，觀衆就會覺得聲音在中(zhōng)間；如果左邊大(dà)、右邊小(xiǎo)，聆聽(tīng)者便會認爲樂器在左邊。每個樂器都該從極左到極右中(zhōng)找到屬于自己的位置，看演唱(chàng)會時你也不曾見到樂團成員(yuán)全部擠在舞台正中(zhōng)心對吧？一(yī)般而言，主唱(chàng)、鼓和貝斯會置中(zhōng)，其他樂器則可由整個團想呈現的畫面決定。調整上十分(fēn)簡單，12 點鍾方向就是中(zhōng)間，順、逆時鍾就是把聲音往右往左靠。
High、Mid、Low（頻(pín)率，高、中(zhōng)、低頻(pín)）
這大(dà)概是混音器上最難調的東西了。每個樂器都有自己的頻(pín)率區段，但同時又(yòu)會互相重叠。譬如說貝斯和大(dà)鼓，他們都是主打低頻(pín)所以容易彼此掩蓋。『理想中(zhōng)』，我(wǒ)(wǒ)們應該盡量讓每個樂器在頻(pín)率表上有各自伸展的空間，并填滿從低到高的所有頻(pín)率，類似下(xià)圖。但實作上顯然不太可能，盡力朝這個方向走，不要把樂器整沱混在一(yī)起或是放(fàng)任某段頻(pín)率破個大(dà)洞沒東西也就是了。而如果以整首歌的觀點來看，低頻(pín)多會讓人進入較爲晦暗、神秘的氛圍；高頻(pín)豐沛則容易使人把歌曲和快樂以及鮮活等感覺做連結。如果位置都已經錯開(kāi)且音量大(dà)小(xiǎo)平衡仍覺得聲音糊糊的，或許就是頻(pín)率太過重叠。稍微轉轉旋鈕在頻(pín)率上禮讓一(yī)下(xià)，整體(tǐ)音樂的畫面會更立體(tǐ)！有些比較陽春的混音器可能隻直接分(fēn)爲高、低頻(pín)兩段，如圖中(zhōng)的兩個綠色旋鈕。雖然無法像三段那麽精細，但道理是相通的。
