作爲一(yī)名20年的燒友，把自己這些年玩音響的感悟寫出來與大(dà)家分(fēn)享下(xià)。希望本文能夠給您帶來一(yī)些參考性的指導。
一(yī)、 過多的音染，會幹擾人對音樂整體(tǐ)的理解
一(yī)些膽機或者音染很重的石機也許由于音染的緣故變得好聽(tīng)，但這會使人的注意力轉移到好聽(tīng)那個點上去(qù)了，造成大(dà)腦對聲音某些頻(pín)段聲染會主動接收得更多，或者如 膽機過多音效，也會造成對音符的吸收有一(yī)定的幹擾，因爲音樂是整體(tǐ)的，不是分(fēn)割起來局部來聽(tīng)的。所以音染會對音樂的整體(tǐ)表現和欣賞造成幹擾，延緩了對音樂深刻内涵的領悟。
可是，發燒友恰恰最喜歡和津津樂道卻是聲音的某些特點，或者是聲音的音效情況，對沒有特點的機子往往不喜歡，因爲很多發燒友發燒的就是聽(tīng)音效和聲染，其實， 很多功放(fàng)爲了讨好發燒友，聲音做得都有些特點，不是很想讨好音樂愛好者，我(wǒ)(wǒ)覺得更多是出于商(shāng)業目的，所以，我(wǒ)(wǒ)認爲一(yī)款功放(fàng)的好壞标準是，出聲後，隻有沁入心靈的音樂，以及音樂帶給自己感情的波動，根本不會讓你注意到高低中(zhōng)音，也沒有撼動的音效，這個才是真真正正的好音響。好的功放(fàng)能在很短的時間内讓音符抓住了你的神經，而不是讓器材的特點抓住你，比如聲音中(zhōng)的華麗，亮麗的高音，聲音中(zhōng)龐大(dà)低頻(pín)等等，如果有這些特點，那麽這個器材在我(wǒ)(wǒ)眼裏，就不是一(yī)流的器材，是有缺憾的器材，玩到越深，到最後才知(zhī)道，越是平衡中(zhōng)性，越是少特點的器材，才是好東西。
二、僞細節造成了聲音的不耐聽(tīng)
很多系統，由于諧波失真的緣故，給人感覺細節很多，高音穿透力真好，好像泛音也多了很多。其實，這種聲音不耐聽(tīng)，因爲很多是奇次諧波的，長時間的聆聽(tīng)，會讓人感覺疲倦，過多的僞細節造成了人注意力的轉移，人本能的對那個聲音敏感起來，最後聽(tīng)1個小(xiǎo)時下(xià)來，人疲倦不堪。不知(zhī)道大(dà)家在音樂廳有沒有聽(tīng)過沒擴音的現場演奏，會發現聲音收得比較快，哪有那麽多的泛音，但是動态和密度很好的，過多的泛音其實有時是不正常的。
三、 音響是工(gōng)具，音樂才是本質
很多燒友對器材的迷戀程度超過了音樂本身，比的是味道，喜歡的是器材的一(yī)些特點，而且，對器材的認識，也如同瞎子摸象，往往把一(yī)些特點當成了全部。如同，農 民伯伯買了一(yī)個好鋤頭，整天欣賞這個鋤頭的做工(gōng)工(gōng)藝，鋤頭鋼的含量，而壓根不想用這個鋤頭去(qù)鋤地，試驗下(xià)鋤地的效果，想想明年的收成。其實我(wǒ)(wǒ)們買音響就是爲了聽(tīng)音樂的，不是聽(tīng)器材本身的，很多燒友的浮躁、本末倒置，有的燒友到了很大(dà)年齡了，也沒弄明白(bái)，究竟是我(wǒ)(wǒ)們玩音響還是音響玩我(wǒ)(wǒ)們。
四、所有音響出來的聲音都是罐頭聲音
這個好像大(dà)家都明白(bái)的，從錄音室的話(huà)筒，到調音台，到模數轉換，到唱(chàng)片，這幾個環節，話(huà)筒的牌子不同，聲音不同，一(yī)根線不同，聲音也有不同的地方，最後唱(chàng)片 再由功放(fàng)放(fàng)出，到音箱，最後還原出來的聲音，怎麽能跟錄音室聽(tīng)到的一(yī)緻，所以，我(wǒ)(wǒ)們聽(tīng)到的是典型的罐頭聲音。但是又(yòu)有多少人明白(bái)這個意味着什麽，這個意味着我(wǒ)(wǒ)們聽(tīng)到的聲音根現場出來的聲音區别很大(dà)的，放(fàng)出的聲音也就是大(dà)概比劃近似的的一(yī)種聲音。但是，需要明白(bái)的重點是，比劃的那些特點是還原音樂裏面最重要的因素。大(dà)家聽(tīng)過真吉他和音響吉他的區别嗎(ma)？真吉他的聲音動态好，泛音好，有密度，有厚度，而音響出來的聲音，就缺少了很多東西，比劃達不到形神兼備，所以說，動态、泛音、密度、厚度，才是我(wǒ)(wǒ)們烹制音響罐頭時要注意和加強的地方，否則，這個音響系統出來聲音，就不是相對正确的聲音。
五、動态和密度是大(dà)部分(fēn)音響的短闆
如果同時站在一(yī)個發燒友和音樂愛好者的角度上，影響器材等級的，也就是造成價錢差異的，以及對音樂愛好者舒暢聽(tīng)音樂的兩個重要因素就是系統發出聲音的動态和密度。缺少動态的器材首先在型上已經輸了，注意動态不是大(dà)音量就能解決的，動态大(dà)了，聲音也就失真了，亂了，散了，吵鬧了。看看真實的樂器，聲音再大(dà)，也不覺得吵得慌。密度是最難做的，做好了，每個音符的質感就出來了，聲音就更高保真了，所以上大(dà)動态下(xià)的從容才是關鍵。但是，這兩個因素中(zhōng)，特别是密度因素，确是音響中(zhōng)最難做好的部分(fēn)，也是把聲音拉開(kāi)檔次的東西。密度稍好一(yī)點的系統價錢就成倍的翻。至于其他的高貴，甜美，低音震撼等因素都不是系統的核心點。
六、安靜的聲音，才是最有意境的聲音
音響出了聲音，怎麽能跟安靜扯上關系呢？但是，我(wǒ)(wǒ)們聽(tīng)有些系統，出來的聲音那麽自然，舒緩，讓人精神放(fàng)松，和聽(tīng)到真樂器的放(fàng)松是一(yī)樣的，沒有揪心鬧騰的感覺，那這個就是安靜的聲音，或者說，背景真黑。這些器材是能讓人喜歡的器材，如同碰見一(yī)位娴雅的淑女一(yī)般，或者如同碰見的是一(yī)位極具教養的謙謙君子一(yī)樣。喝(hē)着茶，随便聊天，也沒有幹擾到你，就是好聲音。聽(tīng)到這個境地是需要器材的調校者有點禅味和哲學的思維。
七、功放(fàng)是一(yī)套系統的心髒
以前很多的看法是箱子是喉舌，是系統的最關鍵部分(fēn)，重要性堪比心髒的，但是，經過這些年的實踐，發現音箱對聲音的改變更多是在型上的，最多是音效上才差異，而對聲音精氣神和内涵起決定因素恰恰是功放(fàng)的。也許很多人說是音源，我(wǒ)(wǒ)承認音源是大(dà)腦是核心，但是現在的音源的核心解碼芯片都不是DIY的 ，大(dà)部分(fēn)是廠機的，參數都很過硬的，我(wǒ)(wǒ)經常聽(tīng)不出CD和解碼器接上後聲音變化情況。可以說，現在音源對一(yī)套系統的影響很小(xiǎo)了,除非你改聽(tīng)磁帶和黑膠的。
如果，一(yī)套功放(fàng)聲音過硬的話(huà)，你接着無論多廉價和多高端的箱子上，一(yī)樣的好聽(tīng)，也許出來的低音高音比例不一(yī)樣的 ，但是音樂的那種和諧的内涵，還是一(yī)耳朵能聽(tīng)出的。
八、國産功放(fàng)和進口功放(fàng)差距在什麽地方
表面看來，我(wǒ)(wǒ)們的機子和進口機子差在設計，差在工(gōng)藝，但是我(wǒ)(wǒ)認爲這些都是表像的淺層，再深一(yī)點就是差在聲音的動态和密度，解析力和韻味，其實這些還都不是最深層的差異，最深層的差距體(tǐ)現在對音樂感情的诠釋上，一(yī)首曲子用一(yī)個功放(fàng)聽(tīng)很快打動你的心扉，憂傷的曲子，讓你很快傷感，歡快的曲子，讓你手舞足蹈，以前聽(tīng)幾十遍都記不住的曲子，現在幾遍都能随着哼唱(chàng)了，那這個功放(fàng)可以算高端的機子。因爲機子就是用來釋放(fàng)音樂的感情和内涵的，不是用來聽(tīng)音效，聽(tīng)音染的。
