擴聲工(gōng)程是利用建聲學和電(diàn)聲學的手段對原始聲進行處理，從而使聽(tīng)音效果達到預期效果的一(yī)種手段。
擴聲系統分(fēn)爲室内擴聲系統和室外(wài)擴聲系統，操作時兩者的區别很大(dà)，室内擴聲受房間聲學條件影響較大(dà)，室外(wài)擴聲則受自然環境影響更多。擴聲系統設計的針對性很強，因應用的不同，設備的選用和使用方法也不相同。如按用途，擴聲系統可分(fēn)爲：語言擴聲系統、音樂擴聲系統、舞台擴聲系統等。
雖然擴聲系統根據需要選取的設備和周邊設備不同，其品牌、功能、品質也會有差異，但核心是一(yī)緻的，即在達到擴聲目的的前提下(xià)，保障還音的質量。圖1給出了一(yī)個比較完善的擴聲系統。
傳聲器是擴聲系統的第一(yī)個環節, 它的質量和性能對擴聲系統至關重要。根據使用要求，可選擇有線傳聲器或無線傳聲器。有線傳聲器的頻(pín)響範圍寬，靈敏度高，失真度小(xiǎo)，瞬态效應好，但移動性差，因此，多用在固定場所;無線傳聲器以其美觀和使用靈活而應用越來越廣泛，但使用中(zhōng)需要避免盲區等問題。在使用傳聲器時要注意以下(xià)問題。
1.1 有線傳聲器
1) 阻抗的匹配
聲信号轉換爲電(diàn)信号的前提是保證音頻(pín)信号的高保真，爲了達到這一(yī)目的，傳聲器的負載必須大(dà)于其内阻的5 倍( 傳聲器輸出阻抗5Zout= 調音台輸入阻抗Zin)，這樣的調音台輸入阻抗與傳聲器的連接使用，才能不影響設備的正常運行。雖然傳聲器的輸出阻抗與調音台的輸入電(diàn)路在使用中(zhōng)會有一(yī)些能量損失，但是可以通過調音台的放(fàng)大(dà)電(diàn)路加以彌補，否則不但影響傳聲器的輸出電(diàn)平，甚至會引起信号失真，隻有在阻抗匹配時傳輸功率才最大(dà)。
2) 相位問題
若在調音台上接入多個話(huà)筒，一(yī)定要考慮相位問題。當兩個話(huà)筒的相位相反時，信号送進調音台後會相互抵消，現象是聲音明顯變小(xiǎo)。解決的辦法是将其中(zhōng)一(yī)個話(huà)筒的接線對調後重新焊接。每一(yī)個傳聲器的插口隻能接一(yī)路話(huà)筒，千萬不要圖省事并聯使用，因爲這會改變話(huà)筒負載的狀态，從而引發很多意想不到的麻煩。在使用兩個以上的話(huà)筒工(gōng)作時，由于每個聲源直接到達離(lí)它最近話(huà)筒的信号強度和它到達鄰近話(huà)筒的信号強度基本相等，因此兩個傳聲器的間距要達到聲源到話(huà)筒距離(lí)的3 倍以上，使幹涉現象比較弱，業内稱之爲“三一(yī)原則”。
無線傳聲器可以将拾取的音頻(pín)信号轉換成電(diàn)磁波發射出去(qù)由接收機接收後還原成音頻(pín)信号，沒有話(huà)筒線的牽制使用方便，這種傳聲器适合在近距離(lí)内工(gōng)作，缺點是抗幹擾能力差，在工(gōng)作中(zhōng)有時會有信号失落，即“死點”，現象是拾音信号極弱甚至消失，會嚴重影響工(gōng)作。
1) 無線傳聲器系統由傳聲器頭、發射機和接收機組成，在發射機和接收機之間一(yī)定不能有物(wù)體(tǐ)阻擋，以免接收機無法收到信号。
2) 若現場有攝像業務，天線的設置要高于攝像機而低于燈光架，這是因爲它們會幹擾無線話(huà)筒的工(gōng)作頻(pín)率造成電(diàn)波盲區或使電(diàn)波傳播路徑紊亂。
3) 接收機上的射頻(pín)信号指示燈是對信号的接收狀态作的最直觀顯示，所以它必須放(fàng)置在音響師的觀察範圍内，以便根據顯示狀态及時采取措施。
4) 無線話(huà)筒是通過旋鈕選擇頻(pín)點的，在選定之後要将旋鈕固定好防止誤操作。2 河南(nán)音響噪聲和反饋現象的消除方法
2.1 噪聲現象及消除方法
擴聲系統産生(shēng)噪聲的原因很多，總結起來可以确定在三個方面：電(diàn)源設備産生(shēng)的噪聲、外(wài)界電(diàn)氣設備産生(shēng)的噪聲和系統本身的固有噪聲。
1) 電(diàn)源設備産生(shēng)的噪聲
這種現象很少出現在高規格的擴聲場所，因爲這些地方在建設之前就考慮到了電(diàn)源幹擾噪聲問題并在工(gōng)程設計中(zhōng)加以解決了。這種現象多發生(shēng)在擴聲條件不太好的地方，比如有些場所對舞台燈光的改變不是通過改變電(diàn)壓實現的，而是用電(diàn)子電(diàn)路控制晶閘管的導通率，用控制交流電(diàn)波形面積的方法來控制輸出功率，從而改變光線明暗的。這種方法會使擴聲中(zhōng)出現噪聲。對此現象，可以将三相電(diàn)中(zhōng)的兩相給照明使用，剩下(xià)的一(yī)相供給擴聲系統使用。
電(diàn)源設備噪聲的出現還有另一(yī)種可能，即電(diàn)網雜(zá)波的幹擾。國家電(diàn)網是公用的，家庭用電(diàn)和工(gōng)廠設備運行都并聯在電(diàn)網上，這些設備會帶來因用電(diàn)量過大(dà)導緻電(diàn)壓降低和不可預知(zhī)的種種噪聲源。對于這些噪聲源可以在自己的工(gōng)作中(zhōng)采取措施來消除噪聲現象。如可以用調壓器來調高偏低的電(diàn)壓，将其調至220 V 左右，調壓器内的電(diàn)磁回路還可以消除電(diàn)源中(zhōng)的一(yī)些噪聲波。調壓後還可以用穩壓電(diàn)源使調好的電(diàn)壓相對穩定，穩壓器可以将高于或低于220 V 的電(diàn)壓值識别出來，通過伺服電(diàn)路将其糾正到正常範圍内。
2) 外(wài)界電(diàn)波産生(shēng)的噪聲
這種幹擾主要針對無線話(huà)筒，現在的無線通信類設備很多，連出租車(chē)調度都有無線呼叫系統，所以在使用無線話(huà)筒前最好檢查一(yī)下(xià)該話(huà)筒是否發射和接收頻(pín)率都能調整，以避免那些不想邂逅的頻(pín)率，選用能在 UHF( 超高頻(pín)) 頻(pín)段工(gōng)作的無線話(huà)筒，出現問題的幾率會小(xiǎo)一(yī)些。音響系統的接地點必須是獨立的( 不要與電(diàn)源共用)，要是系統輸入端接地，輸出端也接地，噪聲信号已被放(fàng)大(dà)，不易消除，而且因出入端是等電(diàn)位，很容易産生(shēng)回授。
3) 系統自身固有噪聲
在圖1 中(zhōng)可以看到各種音頻(pín)處理的周邊設備，然而這些設備卻是雙刃劍：一(yī)方面出色地幫助音響師完成擴聲任務，一(yī)方面由于多級設備的連接，産生(shēng)的電(diàn)噪聲又(yòu)影響着擴聲工(gōng)作的質量。如果在工(gōng)作中(zhōng)發生(shēng)這類問題，音響師就要判斷系統噪聲出自哪一(yī)級并設法解決。
開(kāi)機後，如果有噪聲，先切斷無線話(huà)筒接收機的電(diàn)源，如果仍然存在噪聲，說明症結不在這級;可在調音台上各通路依次關掉 GAIN ( 增益) 旋鈕，若在某一(yī)路上噪音沒有了，說明問題出在這裏，若所有輸入通道都關了還有噪聲，則進行下(xià)一(yī)步;關掉調音台電(diàn)源，這樣就對整個調音台包括母線、編組、返回、輔助、總控、對講和振蕩等各系統進行了排查;若還有噪音，再檢查周邊設備，即激勵器、壓限器、反饋抑制器、均衡器、分(fēn)頻(pín)器、效果器和功放(fàng)等。這項工(gōng)作很繁瑣，要逐一(yī)判斷，在斷定噪聲出自哪台設備後再進行處理。
搖滾樂等電(diàn)子樂器演出時，演員(yuán)自帶的電(diàn)子樂器和電(diàn)聲設備在多次使用後，有的接插件已經比較松了，這會導緻因接觸不良而産生(shēng)噪聲。這種噪聲時有時無，在演奏時音量很大(dà)，噪聲被遮蔽了，而當演奏停止時噪聲會非常突出，有經驗的樂手在演奏停止後會馬上關掉自己樂器的電(diàn)源( 把輸出電(diàn)平關閉)，使自己樂器的噪聲不能進入擴聲系統，而沒有經驗的樂手卻沒有這種良好的習慣，這就要求音響師在電(diàn)子樂器演奏結束時，應馬上将與之對應的推子拉下(xià)将噪聲切除，杜絕噪聲問題的出現。
2.2 反饋現象及消除方法
擴聲系統發生(shēng)嘯叫聲是非常令人不愉快的事情，這就是聲反饋。聲反饋就是信号被多次疊加放(fàng)大(dà)後産生(shēng)的正反饋，這種現象小(xiǎo)則影響擴聲工(gōng)作正常進行，大(dà)則燒毀設備。所以，對反饋現象的消除是音響師不可或缺的本領。根據筆者的經驗，發生(shēng)反饋現象的原因至少有以下(xià)三個：第一(yī)是增益開(kāi)得太大(dà)，第二是話(huà)筒在音箱的放(fàng)聲區中(zhōng)且與音箱位置比較近，第三是設備使用不當。
有些音響師把調音台輸入通道上的口子開(kāi)得很大(dà)，而推子隻推起一(yī)點，這樣做是錯誤的，因爲在實際工(gōng)作中(zhōng)一(yī)旦現場有高潮出現，音量太大(dà)，音響師肯定會本能地拉推子，而推子向下(xià)已經沒有多少裕量了，這會使工(gōng)作很被動，并且不能排除調音台在長期工(gōng)作後，推子的下(xià)半部分(fēn)磨損肯定較上半部分(fēn)嚴重，可能有雜(zá)音出現。正确的做法是：首先将增益關閉，将推子推至全行程的4/5，然後再将增益旋鈕開(kāi)至适當位置。在廣播電(diàn)台的擴聲現場，經常會看到幾路甚至十幾路推子基本在同一(yī)條直線上，而口子則開(kāi)得各不相同，有些音響師還用白(bái)色膠紙(zhǐ)在推子上緣貼一(yī)條直線作爲記号，這條白(bái)線之上就臨近“嘯叫”點了，這些都是準備工(gōng)作中(zhōng)測試出來的，非常實用。工(gōng)作環境不能因爲擴聲的需要做大(dà)的改變，所以音響師在工(gōng)作中(zhōng)要學會在條件允許的情況下(xià)盡量避免問題的出現，比如話(huà)筒與音箱的距離(lí)和角度就經常被忽視，而音箱産生(shēng)的聲音若是進入話(huà)筒，就會産生(shēng)反饋，如果話(huà)筒與音箱距離(lí)過近，而且音箱正對着話(huà)筒，就會埋下(xià)隐患。所以在擺放(fàng)話(huà)筒時一(yī)定要注意和音箱的距離(lí)與角度。還可以用設備消除反饋，聲反饋抑制器、變頻(pín)器和均衡器都有消除反饋的作用。在擴聲工(gōng)作中(zhōng)什麽問題都有可能發生(shēng)，所以要提前做好準備工(gōng)作，根據具體(tǐ)工(gōng)作情況選用設備，選擇好設備後要對設備進行細緻的檢查，設備的旋鈕、按鍵位置要正确，如果演員(yuán)用的是無線話(huà)筒，一(yī)定要提醒他不要靠近音箱表演，以免出現反饋。
3 河南(nán)音響不同擴聲任務的前期準備
要做好擴聲工(gōng)作，業務能力和責任心缺一(yī)不可。
電(diàn)台的擴聲任務性質不同，種類繁多，有政治性會議，也有公益性演出，所以音響師要根據任務的不同缜密地準備擴聲的各個環節，争取圓滿地完成任務。
3.1 政治性擴聲工(gōng)作
這種擴聲工(gōng)作的場所音響條件一(yī)般較好，從而技術方面的工(gōng)作相對少些，主要還是音響師的心理壓力很大(dà)，做好完善的準備工(gōng)作是最好的減壓措施。
筆者的經驗是，在自己能夠支配的條件下(xià)充分(fēn)了解工(gōng)作現場的情況，設備一(yī)定要可靠，最好用自己熟悉的設備，安裝調試結束後把一(yī)些有用的數據記在本子上收好;各種連線和插銷闆要确保接觸良好，設備調好後最好不要遠離(lí)現場，要和警衛人員(yuán)保持聯系，确保無關人員(yuán)不要接近擴聲設備。
會議或演出過程中(zhōng)絕對不能出現反饋嘯叫，音響師在聯調時就應把嘯叫點找出來( 直觀反映到推子的位置)，最好把這點的刻度在調音台上标出來并在工(gōng)作中(zhōng)與之保持安全距離(lí)。
最佳擴音效果區應以首長所在位置爲準，這裏收聽(tīng)的效果要保證最理想，在演出前音響師最好在這些位子試聽(tīng)一(yī)下(xià)，如有可能最好請業内人員(yuán)( 比如導演)共同參謀。
如果是規格較高的演出，場面會非常大(dà)，使用的傳聲器也較多，但是不能因爲怕漏掉信号就總将所有的傳聲器長期開(kāi)着，這樣不僅會造成雜(zá)聲過多，還有可能引起反饋。這就需要音響師在調音過程中(zhōng)精神要高度集中(zhōng)，絕不能出現傳聲器啞聲的事故( 忘了推起某路推子)，所以最好仔細了解每個節目的表演型式，并在節目單上标出各個節目的詳細操作規程，以避免操作失誤。
3.2 公益演出擴聲工(gōng)作
這種活動大(dà)都是在露天舉行，雖然沒有室内聲學問題，但聲能損失是非常大(dà)的，所以室外(wài)擴聲的音響設備要有足夠強大(dà)的額定功率才行，面對空曠的現場音響設備還應具備足夠的穿透力，否則距離(lí)稍遠的座位收聽(tīng)就有問題。音響師對于設備的配置應提前做出規劃，關于安裝調試以及一(yī)些特殊要求要提前和有關部門交涉。
室外(wài)擴聲工(gōng)作的場地一(yī)般很亂， 一(yī)定要做好音響系統線路的保護措施，可根據實際情況用蓋闆将線路遮蓋，用膠條把線束牢牢貼在地闆上，避免被人踢踏。
了解緊急情況下(xià)備用電(diàn)源将如何提供，要确保和現場供電(diàn)負責人的聯系，一(yī)旦發生(shēng)斷電(diàn)情況要立刻采用正确的處理方法，争取将損失降到最低。室外(wài)擴聲工(gōng)作中(zhōng)隐藏了很多不可預知(zhī)的情況，如果出現了問題一(yī)定要冷靜，處亂不驚才是最重要的。河南(nán)會議室音響，河南(nán)報告廳音響，河南(nán)多功能廳音響。
